"Esto no es una canción de protesta ni nada por el estilo, porque no escribo ninguna canción de protesta". Así fue como Bob Dylan presentó una de las canciones de protesta más elocuentes jamás escrita cuando la interpretó públicamente. Era la primavera de su primer año completo en la ciudad de Nueva York, y estaba en el escenario de Gerde's Folk City en Greenwich Village, hablando de una canción que dice haber escrito en solo 10 minutos: "Blowin 'In The Wind". semanas después, en este día de 1962, Dylan entró en un estudio y grabó la canción que lo convertiría en una estrella.
La grabación de Dylan de "Blowin’ In The Wind "se lanzaría por primera vez casi un año después, en su álbum innovador, The Freewheelin 'Bob Dylan. Sin embargo, esta no era la versión de la canción que la mayoría de la gente escucharía primero. Ese honor fue para la versión de Peter, Paul y Mary, una versión que no solo se convirtió en un gran éxito en las listas de éxitos, sino que también transformó lo que Dylan luego llamaría "solo otra canción" en el himno no oficial del movimiento por los derechos civiles. .
"Blowin’ In The Wind "tenía poco o ningún parecido con las canciones de protesta altamente tópicas y literales de la época, pero eso pudo haber sido precisamente lo que la hizo tan efectiva como una canción de protesta. Una letra como "¿Cuántos caminos debe caminar un hombre antes de llamarlo hombre?" se presta perfectamente a quienes buscan justicia racial, así como "¿Cuántos mares debe navegar una paloma blanca antes de dormir en la arena?"Hace a los que buscan la paz. La naturaleza conmovedora, vagamente espiritual, claramente insatisfecha, pero en última instancia ambigua de "Blowin 'In the Wind" la convirtió en la canción de protesta por excelencia de la década de 1960 "Una canción que los tiempos parecían invocar", en palabras del crítico Greil Marcus .
También representó un avance significativo para Bob Dylan como compositor. Desde "Blowin 'In The Wind" en adelante, las canciones de Dylan reflejarían un enfoque mucho más personal y poético a la autoexpresión, un enfoque que lo alejaría de canciones como "The Times They Are a-Changin'" y hacia canciones como "Like A Rolling Stone". Y el desarrollo de Dylan como compositor tendría, a su vez, un efecto similar en The Beatles, cuyo propio movimiento de "I Wanna Hold Your Hand" a "A Day In The Life" se puede rastrear directamente a su exposición a The Freewheelin 'Bob Dylan en la primavera de 1964.
